戲夢人生—鄭人碩

Interview With Jen-Shuo Cheng

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若說演員的養分來自生活,將他人的故事由內幻化成自體經驗,成為故事主角,真切入信的表演意境令觀者產生共鳴,投入劇中世界,那已是一種被肯定的藝術語言。


他是《醉.生夢死》裡的酒店男公關,也是《川流之島》中,放蕩不羈的貨車司機;搖身一變,又是《阿莉芙》中熱愛變裝的公務人員,而近期最廣為人知的角色,無疑是《角頭2:王者再起》中五虎將的首領慶哥。從藝術類型至商業電影,鄭人碩具生命力的動情演出,早已是金鐘、金馬,各大國際影展的入圍常勝軍,每個角色均讓人留下深刻印象。


細數其演員生涯,2001年他以演員身份正式出道,於電視劇《紅色女人花》嶄露頭角,正準備開啟的演藝之路,卻因父親生病需要照顧,使得他被迫離開所熱愛的表演工作,於是在這期間他曾賣過海產、茶葉,甚至學著成為六合彩組頭,然而生活的劇變並沒有沖淡其對於表演的熱忱,重返演藝圈後,首先於《搭錯車》的導演虞戡平身邊擔任助理,學習幕後相關工作,並在虞導的引薦下,進入了張作驥導演的劇組,擔任製片工作,後來便陸陸續續在張導的諸多作品中現身演出,直至2015年於《醉.生夢死》中擔任主要配角,便一舉榮獲台北電影獎最佳男配角,也讓更多人認識「鄭人碩」這個名字。


非科班出生的他就像是塊璞玉,經過虞導和張導的細琢慢雕,和自身的勤奮學習,如今成為一顆發光的寶石,曖曖內含光,溫潤且無法忽視其存在。或許是嚐遍了世間冷暖,也了解基層人員的辛勞,神情中散發出的,是道善解人心的暖流,接地氣的率真性格更是魅力所在,叫人不喜歡也難。


Question 1

從《醉.生夢死》、《川流之島》、《阿莉芙》至近期的《角頭2》,

各個角色性格相差甚遠,且個性顯明,請問您詮釋角色的養分從何而得?


均是來自於生活,我曾經歷過太多事情,從經驗中的生離死別、曲折坎坷,乃至辱罵嫌棄,均是情感素材,進而將之轉移至表演中,因此我很認真享受生活。且由於我非科班出身,並沒有修習過任何戲劇相關課程,我的學校就是社會大學,所有靈感均來自所接觸的陌生人,而敏感的性格,更讓我以細膩的感知去感受世界。但由於我的個性較為隨性、開朗且愛開玩笑,若是長期在這種狀態下是無法讀本的,所以在文戲中,我必須先讓自己沈澱,安靜一段時間後,才去閱讀劇本,通常我會獨自開車上山下海,聆聽大自然的蟲鳴鳥叫及海浪聲,心中多餘的雜念也會不知不覺消失;至於在武戲方面,我則必須將本性放大,相對於文戲容易些。



Question 2

曾有人說:「身為一個演員,最終都在尋求一種無我,不演的狀態。」

請問您如何看待此說法?


這樣的說法其來有自,但我認為並非解讀成「無我」,而是讓自己保持在「鬆」的狀態,當收到指令時,腦袋與四肢能夠瞬間反射,再以自身經驗轉換,呈現出最自在舒適的一面,戲劇張力足以吸引人,但其實細節就是觸動人心的關鍵。早期與張作驥導演合作時,就已經開始不讀本,有時連工作人員都沒有劇本,在沒有任何參考依據下,在現場進行碰撞、激盪,但這不是常態,多半還是得依賴劇本才有安全感。對我而言,演員要先熟記劇本中的故事脈絡,然後在彼此願意配合的前提下做出表演轉換。總而言之劇本在心中,但呈現無本狀態,保持「鬆」的境界,不時給人驚喜卻又能有所控制。


Question 3

張作驥導演曾對您說:「不知道鏡頭後面的人做了什麼,

就沒有資格站在鏡頭前;這個過程不僅是演戲,更是學習做人。」

請談談張導及虞導對您的影響。


這能與上題做個連結,當我在幕後走了一遭,更加清楚拍攝現場如燈光、攝影、道具、美術等諸多環節,讓我在無本表演時能夠更加明白現場狀況,減少不必要的失誤。而張導和虞導對我影響最深刻的一句話是:「身段柔軟、堅持己念、將心比心」,不論是對人、對工作、對社會等都很受用,表演工作是個團體行為,同時與社會連結,這12個字適用於任何時刻,不過要完整實踐絕非易事,兩位導演至今仍在努力執行,更期許自己可以達成。


Question 4

您曾獲得台北電影節最佳男配角肯定,請問「獎項」對您而言是什麼?


獲獎後生活是否有什麼改變? 生活其實沒有太大的影響,演出機會當然變多,相對之下也帶來更大的衝擊,如那些曾經看不起我的人,可能會認為得獎後價碼抬高、請不起,但真正認識我的朋友都知道,並不會因此而有大幅度的轉變,因為獎項永遠不只屬於我。獲獎後許多前輩們不斷提醒,受到肯定固然是好事,但這些頭銜都是別人所賦予,因此我不會在熱愛表演的初衷下,將獎項放在首位,有無這些榮譽我仍用心表演,獲獎後則更需加倍證明自己的實力,並在下次做得更好、更不一樣,然而因為這樣的好勝心,自《醉.生夢死》後出演的角色包羅萬象,也讓觀眾看到全方位的鄭人碩。我是一位演員而非明星,明星通常生涯較短暫,因為凡事都由別人安排打理好,自我本能或許會漸漸消失,同時也不懂得將視野往下,演員的視野較寬闊,做事也比較踏實。



Question 5

《角頭2》中慶哥的角色深得人心,請問您對於「壞男人」的想像?

電視電影中是否有印象深刻的角色。


男人的壞並非做了多少壞事、多麼不人道,壞只是別人賦予你的符號,我認為我行我素、不顧他人想法即為壞男人,愛的時候不顧一切,不愛時則一點都不屑。印象最深刻的莫非是艾爾.帕西諾(Al Pacino),早期出演的《教父》(The Godfather)系列、《疤面煞星》(Scarface)等片,完整突顯壞男人性格,奔放又讓人無法束縛,將男人的魅力完整展現,讓人印象深刻。


Question 6

俗話說:「男人不壞,女人不愛」,請問您怎麼解讀?


男人不一定要壞女人才會愛,而應該是種觸碰不到的愛,使壞只是引起他人注意的手段,當好人也可以達到同樣效果,任何事都是一體兩面。


Question 7

請談談您最欣賞的導演。


我最欣賞的國外導演是伍迪艾倫(Woody Allen),而最想合作的導演是王家衛,因為耳聞已久他的導戲風格,與我所學習到的表演方式不同,因此很想與他共事,並期待最後的成果。


Question 8

請問您下一個想挑戰的角色。


我想飾演聾啞人士,僅透過雙眼和肢體語言的溝通,來傳達當下的喜怒哀樂,對於演員來說極具挑戰性。


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Question 9

對您而言哪種男人最有魅力?您如何解讀品味。


設身處地替人著想,能夠將心比心的男人最有魅力,並堅持己見,認真對待自身所熱愛的事物。我認為「雪茄」是男人品味的代表,因為它並不好掌握,在抽的同時,更無法像香菸隨時可弄熄,必須讓它慢慢燃燒,同時可以訓練自己的專注力和耐心,變得更為沉著穩健,雪茄無疑是從男孩變男人的品味轉捩點。

Photographer | Bo-Lin Lo(Haus Studio).Make Up & Hair | Sandy Chen(Kirakiraimage) Assistant Make Up & Hair | Tian Wu.Text & Styling | Jakob Lin .Assistant | David Chen

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