- 2018年12月29日

戲夢人生—鄭人碩

Interview With Jen-Shuo Cheng

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若說演員的養分來自生活，將他人的故事由內幻化成自體經驗，成為故事主角，真切入信的表演意境令觀者產生共鳴，投入劇中世界，那已是一種被肯定的藝術語言。

他是《醉．生夢死》裡的酒店男公關，也是《川流之島》中，放蕩不羈的貨車司機；搖身一變，又是《阿莉芙》中熱愛變裝的公務人員，而近期最廣為人知的角色，無疑是《角頭2：王者再起》中五虎將的首領慶哥。從藝術類型至商業電影，鄭人碩具生命力的動情演出，早已是金鐘、金馬，各大國際影展的入圍常勝軍，每個角色均讓人留下深刻印象。

細數其演員生涯，2001年他以演員身份正式出道，於電視劇《紅色女人花》嶄露頭角，正準備開啟的演藝之路，卻因父親生病需要照顧，使得他被迫離開所熱愛的表演工作，於是在這期間他曾賣過海產、茶葉，甚至學著成為六合彩組頭，然而生活的劇變並沒有沖淡其對於表演的熱忱，重返演藝圈後，首先於《搭錯車》的導演虞戡平身邊擔任助理，學習幕後相關工作，並在虞導的引薦下，進入了張作驥導演的劇組，擔任製片工作，後來便陸陸續續在張導的諸多作品中現身演出，直至2015年於《醉．生夢死》中擔任主要配角，便一舉榮獲台北電影獎最佳男配角，也讓更多人認識「鄭人碩」這個名字。

非科班出生的他就像是塊璞玉，經過虞導和張導的細琢慢雕，和自身的勤奮學習，如今成為一顆發光的寶石，曖曖內含光，溫潤且無法忽視其存在。或許是嚐遍了世間冷暖，也了解基層人員的辛勞，神情中散發出的，是道善解人心的暖流，接地氣的率真性格更是魅力所在，叫人不喜歡也難。

Question 1

從《醉．生夢死》、《川流之島》、《阿莉芙》至近期的《角頭2》，

各個角色性格相差甚遠，且個性顯明，請問您詮釋角色的養分從何而得？

均是來自於生活，我曾經歷過太多事情，從經驗中的生離死別、曲折坎坷，乃至辱罵嫌棄，均是情感素材，進而將之轉移至表演中，因此我很認真享受生活。且由於我非科班出身，並沒有修習過任何戲劇相關課程，我的學校就是社會大學，所有靈感均來自所接觸的陌生人，而敏感的性格，更讓我以細膩的感知去感受世界。但由於我的個性較為隨性、開朗且愛開玩笑，若是長期在這種狀態下是無法讀本的，所以在文戲中，我必須先讓自己沈澱，安靜一段時間後，才去閱讀劇本，通常我會獨自開車上山下海，聆聽大自然的蟲鳴鳥叫及海浪聲，心中多餘的雜念也會不知不覺消失；至於在武戲方面，我則必須將本性放大，相對於文戲容易些。

Question 2

曾有人說：「身為一個演員，最終都在尋求一種無我，不演的狀態。」

請問您如何看待此說法？

這樣的說法其來有自，但我認為並非解讀成「無我」，而是讓自己保持在「鬆」的狀態，當收到指令時，腦袋與四肢能夠瞬間反射，再以自身經驗轉換，呈現出最自在舒適的一面，戲劇張力足以吸引人，但其實細節就是觸動人心的關鍵。早期與張作驥導演合作時，就已經開始不讀本，有時連工作人員都沒有劇本，在沒有任何參考依據下，在現場進行碰撞、激盪，但這不是常態，多半還是得依賴劇本才有安全感。對我而言，演員要先熟記劇本中的故事脈絡，然後在彼此願意配合的前提下做出表演轉換。總而言之劇本在心中，但呈現無本狀態，保持「鬆」的境界，不時給人驚喜卻又能有所控制。

Question 3

張作驥導演曾對您說：「不知道鏡頭後面的人做了什麼，

就沒有資格站在鏡頭前；這個過程不僅是演戲，更是學習做人。」

請談談張導及虞導對您的影響。

這能與上題做個連結，當我在幕後走了一遭，更加清楚拍攝現場如燈光、攝影、道具、美術等諸多環節，讓我在無本表演時能夠更加明白現場狀況，減少不必要的失誤。而張導和虞導對我影響最深刻的一句話是：「身段柔軟、堅持己念、將心比心」，不論是對人、對工作、對社會等都很受用，表演工作是個團體行為，同時與社會連結，這12個字適用於任何時刻，不過要完整實踐絕非易事，兩位導演至今仍在努力執行，更期許自己可以達成。

Question 4

您曾獲得台北電影節最佳男配角肯定，請問「獎項」對您而言是什麼？

獲獎後生活是否有什麼改變？生活其實沒有太大的影響，演出機會當然變多，相對之下也帶來更大的衝擊，如那些曾經看不起我的人，可能會認為得獎後價碼抬高、請不起，但真正認識我的朋友都知道，並不會因此而有大幅度的轉變，因為獎項永遠不只屬於我。獲獎後許多前輩們不斷提醒，受到肯定固然是好事，但這些頭銜都是別人所賦予，因此我不會在熱愛表演的初衷下，將獎項放在首位，有無這些榮譽我仍用心表演，獲獎後則更需加倍證明自己的實力，並在下次做得更好、更不一樣，然而因為這樣的好勝心，自《醉．生夢死》後出演的角色包羅萬象，也讓觀眾看到全方位的鄭人碩。我是一位演員而非明星，明星通常生涯較短暫，因為凡事都由別人安排打理好，自我本能或許會漸漸消失，同時也不懂得將視野往下，演員的視野較寬闊，做事也比較踏實。

Question 5

《角頭2》中慶哥的角色深得人心，請問您對於「壞男人」的想像？

電視電影中是否有印象深刻的角色。

男人的壞並非做了多少壞事、多麼不人道，壞只是別人賦予你的符號，我認為我行我素、不顧他人想法即為壞男人，愛的時候不顧一切，不愛時則一點都不屑。印象最深刻的莫非是艾爾．帕西諾（Al Pacino），早期出演的《教父》（The Godfather）系列、《疤面煞星》（Scarface）等片，完整突顯壞男人性格，奔放又讓人無法束縛，將男人的魅力完整展現，讓人印象深刻。

Question 6

俗話說：「男人不壞，女人不愛」，請問您怎麼解讀？

男人不一定要壞女人才會愛，而應該是種觸碰不到的愛，使壞只是引起他人注意的手段，當好人也可以達到同樣效果，任何事都是一體兩面。

Question 7

請談談您最欣賞的導演。

我最欣賞的國外導演是伍迪艾倫（Woody Allen），而最想合作的導演是王家衛，因為耳聞已久他的導戲風格，與我所學習到的表演方式不同，因此很想與他共事，並期待最後的成果。

Question 8

請問您下一個想挑戰的角色。

我想飾演聾啞人士，僅透過雙眼和肢體語言的溝通，來傳達當下的喜怒哀樂，對於演員來說極具挑戰性。

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Question 9

對您而言哪種男人最有魅力？您如何解讀品味。

設身處地替人著想，能夠將心比心的男人最有魅力，並堅持己見，認真對待自身所熱愛的事物。我認為「雪茄」是男人品味的代表，因為它並不好掌握，在抽的同時，更無法像香菸隨時可弄熄，必須讓它慢慢燃燒，同時可以訓練自己的專注力和耐心，變得更為沉著穩健，雪茄無疑是從男孩變男人的品味轉捩點。

戲夢人生—鄭人碩

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